第43章

　　1我決心解開關於克萊爾的謎題（3 / 3）
　　他看起來相當年輕，面容英俊，頂多二十四五歲。在黑白照片中色調偏淺的頭發告訴我他大概率是金發，那麽想必也有那個年代備受德國推崇的湛藍眼睛。
　　拍攝那張報紙的文字內容顯然不是翻拍者的本意，因此只是照進去壹點兒，照片下只余下壹行半的文字報道。
　　“在遭到盟軍四支編隊的圍攻後，年輕的飛行員們奮戰到底。壹個為此付出了生命，而另壹個，年僅二十五歲的文森特，因為頭部受創不得不離開空軍，調任倫達克……”
　　最後壹行的那些字母光剩下可憐巴巴的上半身，但已經夠了。
　　年僅二十五歲的空軍少校，前往了倫達克。
　　“我和阿克曼壹起在德萊恩少校的別墅中工作”，朗曼在悼文中說。那位少校的模糊身影在我腦海裏逐漸變得具象化，如此清晰，像是窗玻璃抹去水霧，明亮的金紅燭火就在我眼前跳動。不是老頭子或者中年人，他擁有金發和漂亮的藍眼睛，年輕，相當英俊，曾經是個王牌飛行員。
　　德萊恩少校。
　　文森特·馮·德萊恩。
　　“關於阿克曼的感情生活，那是始終是個謎。就像當那個神秘的項鏈墜打開，鋼琴家雙眼中將會倒映出誰的面容壹樣不為世人所知。” 那篇著名的《鋼琴家、作曲家與神秘人》中曾經總結過關於克萊爾·阿克曼感情生活的所有假設。
　　“兩大主流假說之壹的‘同性相愛’說來源於穆琳·裏德爾的《阿芙洛狄忒的秘密》壹文，裏德爾認為那曲《致阿芙洛狄忒》透露出阿克曼對於某個女性深刻而無法言說的愛戀，特別是考慮到她的宗教信仰，同性相愛是不可饒恕的罪行。裏德爾指出“阿芙洛狄忒”很可能是在那壹時期在倫達克集中營與阿克曼相識的畫家弗麗德爾·施特恩，這位金發碧眼的英國畫家在旅居匈牙利期間因同性戀罪名被投入集中營，並於其中不幸遇難。阿克曼晚年在匈牙利的旅居生活很可能是對此的追思，她在倫達克集中營僅三公裏處的別墅也體現著她對那裏念念不忘……
　　支持另壹個主流說法的代表學者是曼德爾·斯特林，斯特林提出達維澤·拜耳，年邁的小提琴家是阿克曼戀慕的對象，阿克曼提到她創作的降D大調前奏曲《細雨》是壹種對於往日的追思，而眾所周知拜耳以他的《雨中曲》聞名於世。其中對於這些猜測，不同的學者列舉了種種線索加以證實，但是均無切實的證據。
　　另壹說法是廣為學界抨擊的“軍官說”，由戴維·布朗提出，他因此受到猶太極端種族主義者的死亡威脅。作為壹種可能假說，它已然傷害了阿克曼的名譽，但是這壹觀點因其神秘性與不為世人所容的禁忌魅力受到關註。
　　其他眾多假說，如前文提及的“姐妹說”等都各有擁躉，但目前來看，種種假說之中裏德爾的‘同性相愛’說仍為學界主流觀點……”
　　迷霧重重，阿芙洛狄忒的秘密，雨中流淌的鋼琴曲，還有那些著名的曲目，B大調前奏曲《玫瑰盛開的原野》、夜曲《大海》，夜曲《煙霧》，那些貫穿她生命中的優美樂曲，究竟為誰而作始終是壹個謎團。
　　而在這個寂靜的黑夜，靈光閃現在我的頭腦。我打開播放器，又壹次讓《大海》充滿房間。在阿克曼她的手指間和琴鍵上大海止息了它的咆哮，如此寂靜、沈默、寬廣、深邃，讓人聯想到壹片深邃沈靜的藍色，和弦嚴整，時不時會有壹個跳出的高音，那是流淌的沈默，時不時為其中的炙熱驚跳。
　　無法宣之於口，為此唯有沈默。那首琴曲在流動，可其中的沈靜深邃如海。
　　我想，“軍官說”再也不是全無道理的猜測。而倘若這壹點為真，那麽阿克曼對此終生閉口不提也完全說得通了。那是比同性相戀更絕對的禁忌之愛，在戰後的漫長歲月中依舊不為世人所容，甚至可能威脅到阿克曼以及她家人的生命。