第壹千八百九十九章 三分雕琢七分天成

　　清代時期的根藝作品《玉玲瓏麒麟》、《鳳凰》等等，更是在大海豫圓陳列至今。
　　這些作品“三分人工，七分天成”，把根藝作品的神韻表現得壹覽無余。
　　改開之後，根藝也到了壹個蓬勃發展的時期。
　　根藝的創作水平，更是達到壹個新的頂峰。
　　壹些現代藝術，陳文哲只能借鑒，他想要學習的還是壹些古代技術。
　　因為現代手藝人可以使用的現代化工具實在是太多了，而只有古人，才只能用純手工制作。
　　對於根據考古發現，古人不僅采用木、玉、骨、石以及貝殼等物制作裝飾品，同時也采用樹根或竹根制作裝飾品。
　　而根雕藝術的巔峰，肯定是明清兩代。
　　明清兩代，根雕技藝已趨成熟。
　　明代有以竹根雕著稱的濮仲謙為代表的金陵派，和以朱鶴為代表的嘉定派。
　　根藝家們不僅利用木、竹根創作出供人欣賞的擺設，而且還雕刻具有實用價值的家具及其他實用品。
　　從明代蘇市畫家仇英繪制的《金古圖》、《桃李園圖》、《賺蘭亭》等畫中，可觀賞到畫家細致描繪的樹根太師椅、樹根拐杖等多種根雕藝術品。
　　明代謝肇淛著的《五雜俎》中記載：“吳中以枯木根作禪椅，蓋本於此。”
　　這證明吳地當時，根藝制作的水平已有所發展。
　　蘇市博物館內藏有清代早期的黃楊花幾、筆筒，是巧妙利用天然樹根形態創造的根雕作品。
　　20世紀50年代初，蘇市文管會曾收集到數堂樹根家具，其中壹堂樹根椅是明末四公子冒辟疆的遺物。
　　蘇市昆曲專家顧篤璜先生家，藏有壹件“郎榆花瓶”，也是明代遺存的根雕精品。
　　民國時期，根藝制作和生產日漸衰落，許多藝人改行或轉業，根雕技藝到了瀕臨滅絕的境地。
　　20世紀70年代末，根藝在我國復蘇並發展，從事根藝創作的藝人眾多。
　　1980年後，隨著蘇派盆景的發展，帶動了蘇州的“根藝熱”，出現了壹批從事根藝創作的專家和能手。
　　21世紀以來，近幾年，在根藝創作上發揚吳文化的傳統，產生了壹批具有精、細、雅、奇為特色的根雕藝術作品。
　　如《草枯鷹眼疾》、《寒塘弧影》、《寒梅古瓶》、《繡球》。
　　還有另外壹些精品，比如《真正像》、《升騰》、《頭像》、《風采》，王良的《婆娑弧影》、《臨寒獨放》等。
　　這些都曾獲過全國和省級大獎，再有就是盛世出寶物，被我國林科院命名為“古木壹號”的《中華聖根》，在根雕藝術界引起了反響。
　　《中華聖根》為作者原創，取材於樹齡過千年的本土樹種——香樟木。
　　它直徑4米，長6米，體量巨大重達20多噸，紋理縱橫交錯，木質細膩。
　　它自身散發出壹種沁人心脾的香氣，寓意辟邪，長壽，吉祥如意。
　　《中華聖根》內部中空，結構變換如影。
　　自2007年5月作者在保持作品原始形態的基礎上，進行高壓沖洗、打磨、自然風幹。
　　他尋找材料結構中的痕跡符號進行創作，對原材料進行有針對性的切割和雕琢。
　　歷時兩年後，於2009年5月5日完成了本作品。
　　參觀者近前仰視，或置身樹洞中，會感受到自然和遠古的靈動。
　　這件作品從藝術風格上講，它所追求的的不是“像、靜、細、雅”，而是粗獷、質樸、蒼勁，可謂是造型獨特，創意驚奇。
　　這麽壹件作品，應該可以代表現代根雕技術的最高水平。
　　從這件作品就可以看出，根藝創作當中，勞動耗時長。
　　從選材、造型、構思和制作，直到命名，需歷時壹年半載，甚至更長時間方可完成。
　　根藝創作的構思，必須著眼於最大限度地保護自然之形，自然之美。
　　而壹切人為藝術的再創造的痕跡，應該隱藏於自然之美中。
　　構思中應對根材作多角度的全面觀察，反復揣摩後方能定型。
　　根雕的制作，相比石雕更加麻煩。
　　相比石雕，木材是需要處理的。
　　當然，木材的處理要比石材要簡單。
　　但是，沒有技術也做不好。
　　根雕的制作過程，壹般可分脫脂處理、去皮清洗、脫水幹燥、定型、精加工、配淬、著色上漆、命名等八個步驟。
　　選材，是根雕制作的第壹步。
　　黃楊、檀木等根雕珍品，肯定沒什麽可說的，因為這些材料都很好。
　　做木雕用材必須選擇材質堅硬、木質細膩、木性穩定、不易龜裂變形、不蛀不朽能長久保存的樹種。
　　如黃楊、檀木、櫸木等，都是根藝造型的上好材質品種。
　　被淤泥淹沒或深埋土中的死根，經數百年炭化形成的古老陰沈根木，其質堅幾乎接近化石，更是根藝的佳材。
　　在造型上的選擇標準，則可概括為稀、奇、古、怪四種。
　　壹般生長在平原的樹根，因養分充足，生長快，木質纖維也較松，難以形成奇特形態。
　　只有生長在惡劣環境中的根材，如背陽生長或懸崖峭壁石縫中，並經雷劈、火燒、蟻蝕、石壓、人踩、刀砍而頑強生存下來的樹根。
　　由於光照不足缺土少水乏養分，久長不大漸漸變形，年愈久，質愈堅，造型也愈奇崛遒勁，是根藝的理想用材。
　　制作根雕更不是簡單的事，八個步驟，壹步也省不了，而且每壹步還都必須做好了，做仔細了。
　　傳統的竹雕制品，大凡圓雕幾乎全部采用竹根為雕刻材料。
　　木雕制品則選用優質木材，或主幹基部、樹根及樹癭。
　　如此選材，其主要原因是看重材料肌理色調，不易腐裂，細膩適刻等特性。
　　同時在保證造型完整的前提下巧妙地借用根形根態創作。
　　現代根藝作品因受到“三分雕琢七分天成”之約束，致使壹些人把找根挖根，尋奇覓怪視根藝創作。
　　有些作者為追求這“七分天成”，則將根藝作品置於露天之下任其日曬雨淋，嫌其慢，則用火燒、酸蝕或白蟻蛀咬等法。
　　在制做根藝作品時，根材表皮早已被剝去，韌皮上的紋脈也會隨著時間的推移而逐漸逝平。
　　這兩種特征不足以說明，根雕作品的“人為”與“天成”的成份。